Firmennachricht • 15.08.2008
MA Lighting, Vari*Lite und Clay Paky stellen neuen olympischen Rekord auf
Wenn eines der größten Länder der Erde zur Olympiade lädt, dann sind die Erwartungen an eine standesgemäße Eröffnungsfeier hoch. Was jedoch die Volksrepublik China jüngst im Pekinger National Stadium zum Start der XXIX olympischen Spiele den 91.000 Zuschauern vor Ort und den vier Milliarden vor den Bildschirmen bot, war eine bisher einzigartige Show. 2.300 DMX-gesteuerte Moving Lights mit insgesamt 45.000 Parametern verwandelten das Stadion in ein Meer aus Licht, Farben und Formen. 3 x grandMA full-size sowie 3 x grandMA full-size als Back-up, 2 x grandMA light und 46 x MA NSPs steuerten das äußerst anspruchsvolle Licht-System während der Zeremonie.
„Bei diesen Spielen geht es um Rekorde, das gilt auch für die Eröffnungsfeier“, erklärte Sha Xiao Lan, Lichtdesigner der Eröffnungs- und Abschlussfeierlichkeiten. „Um dieses enorme Licht-Rigg zu steuern, gab es nur eine Wahl – das grandMA System von MA Lighting. In einer Show wie dieser sind absolute Zuverlässigkeit und äußerst bewährte Technik lebenswichtig. Darüber hinaus haben die überragenden Netzwerkfähigkeiten der grandMA erneut die marktführende Position des Systems unterstrichen.“
Paul Collison, verantwortlich für das Steuerungssystem und das TV-Licht, berichtete über die Vorarbeiten der Eröffnungsfeier: „Ich wurde erstmals im Dezember 2007 auf eine Mitarbeit angesprochen. Mr. Sha, der Lichtdesigner dieses vielversprechenden Events, bot mir die Aufgabe an, das Steuerungsnetzwerk zu realisieren. Zu diesem Zeitpunkt war bereits klar, dass es ein grandMA System sein sollte, da wir sowohl 100%ige Stabilität als auch ein extrem leistungsstarkes Netzwerk gewährleisten mussten. Im Februar 2008 begannen wir mit dem Patchen und dem Netzwerk-Layout. Eine Session wurde für alle Washlights im Dach, eine weitere für alle übrigen Washlights und eine dritte für alle Spots und Profiler eingerichtet.“
„Nachdem wir diese Aufteilung abgeschlossen hatten, starteten wir mit dem Patchen. Wenn man mit mehreren tausend Fixtures und zehn unterschiedlichen Fixture-Typen arbeitet, ist es extrem wichtig, die richtigen Scheinwerfer schnell zu finden“, so Collison, „Ich half mir damit, dass ich die ID mit dem Modellnamen verband, z. B. begannen die Vari*Lite VL3000 mit der Fixture-ID 3001, die Clay Paky Alpha Wash 1200 mit 1201 usw. Im Anschluss ordneten wir den Fixtures die DMX-Adressen zu."
Collison fuhr fort: „Die Standorte der Unterverteilungen waren bereits festgelegt, allerdings waren es anfangs zu viele, um sie alle über DMX ansteuern zu können. Daher entschieden wir uns für sechs Standorte im Dach, zwei auf dem dritten Rang, drei auf dem zweiten Rang, zwei auf dem Spielfeld-Level und einen im Untergeschoss. Wir begannen mit dem Dach, was sich als schwerste Aufgabe gestaltete. Die anschließende Arbeit an den Rängen war relativ einfach, ebenso wie die weiteren Bereiche.“
„Es war besonders wichtig, ein redundantes System zu haben. Dies stellten wir durch verschiedene Funktionen sicher, sowohl in der Software (z. B. Rapid Spanning Tree Protocol) als auch durch redundante Stromversorgungen in den Switches und die Möglichkeit, Informationen und Daten passiv zu senden. Der Ausfall eines Ethernet-Switches hätte dazu geführt, dass die Daten durch diesen ohne Unterbrechung zum nächsten Switch gesendet worden wären. Es war ebenso essentiell, dass das Glasfaserkabel des Netzwerks militärischen Standards entsprach und somit unsere hohen Sicherheitsanforderungen erfüllte.“
„Jetzt gingen wir daran, den Fixtures eine Position in grandMA 3D zuzuordnen, um mit den Vorprogrammierung-Sessions zu beginnen“, ergänzte Collison. „So konnten wir sowohl den integrierten Visualisierer der grandMA als auch grandMA 3D nutzen. Jede Session besaß nur zwei Benutzerprofile - eines für den Operator, das andere zur Administration. Die Sessions wurden ebenso wie die Showfiles mit den Farben Rot, Grün und Blau benannt.“
„Im Anschluss gingen wir daran, unser Vorprogrammierungsstudio im Hauptquartier des Olympischen Komitees in Peking einzurichten. Das Studio existierte in verschiedenen Ausführungen. In einer Variante, die mir am besten gefiel, hatten wir jeder Session einen Plasma-Screen zugeordnet. Darüber hinaus gaben wir über einen Projektor ein übergreifendes Bild aus allen drei Sessions aus. Auf diese Weise konnte das gesamte Team die Programmierfortschritte direkt mitverfolgen. Anfang Mai wechselten wir vom Studio in das Stadion. Nach und nach ging dort das System online. Am 12 Juni starteten dann die Proben.“
Insgesamt 2.342 Fixtures wurden über die grandMA gesteuert, unter anderem 308 x Vari*Lite VL3500 Spot, 316 x VL3000 Spot, 180 x VL3500 Wash, 112 x Clay Paky Alpha Wash 1200 sowie zahlreiche Martin Scheinwerfer. Die erste Session bestand aus 15.921 Parametern mit 14 MA NSPs und 834 Fixtures, die zweite Session aus 13.503 Parametern mit 16 MA NSPs und 884 Fixtures und die dritte Session aus 15.987 Parametern mit 16 MA NSPs und 624 Fixtures. Das Rückgrat des Systems bildeten HP Pro-Curve 2626 Field-Switches, HP Pro-Curve 8212zl Switches und kilometerlange Glasfaserkabelstrecken.
Das Videosystem unter der kreativen Leitung des deutschen Medienkünstlers Andree Verleger setzte sich aus 110 x Axon Medienservern, 86 x Christie Roadster Projektoren und 63 x Christie Cinema Projektoren zusammen. „Ich bin absolut begeistert von der Professionalität und dem Support, den ich während der ganzen Monate seitens MA Lighting für meinen ‚Video-Part’ erfahren habe – obwohl dieser nicht über grandMA gesteuert wurde. MA Lighting stand mir im Vorfeld bei Fragen zur Umsetzung meiner Ideen stets helfend zur Seite“, äußerte Verleeger. „Das unterstreicht, wie wichtig es ist, das Licht und Video Hand in Hand gehen. Diese Teamarbeit war eine erstklassige Motivation, einen weiteren Rekord dieser Show zu realisieren - die weltgrößte Projektionsfläche mit rund 600 Metern Länge.“
Zhang Yimou arbeitet als Artistic Director. Sha Xiao Lan war für das Lichtdesign verantwortlich, Paul Collison für das Steuerungssystem und das TV-Licht. Feng Bin, Wu Guoquing und Huang Tao arbeiteten als grandMA Programmierer. Beleuchtungsassistenten waren Quan Xiaojie, Zhang Wei, Wang Zhiyi, Ma Jiebo und Wang Tong. CCTV – Central China Television war in Zusammenarbeit mit Quan Jiang, Shang Hai Televison, Gong Ti, Bei Ao, und Feng Shang Shi Ji als Produktionsfirma für das Licht zuständig. ACE - Advanced Communication Equipment Co Ltd. war verantwortlich für die technische Umsetzung. ACE ist MA Lightings Distributor in China.
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